Arte » 03/07/2010

Intramoenia Extra Art - Miraggi @ Castello Alfonsino - Brindisi

INTRAMOENIA EXTRA ART
MIRAGGI
CASTELLI IN TERRA DI BRINDISI E TARANTO
dal 3 luglio al 13 settembre 2010

Direttore Scientifico: Achille Bonito Oliva
Curatore Generale: Giusy Caroppo
Artisti: Matteo Basilè - Gregorio Botta - Stefano Cagol – Maurizio Cannavacciulo - Michele Carone - David Claerbout - Daniela Corbascio - Corpicrudi - Maria Cristina Crespo - Ada Costa - Guillermina De Gennaro - Giulio De Mitri - Ileana Florescu - Gao Brothers - Gints Gabrans - Iginio Iurilli - Eduardo Kac Andrei Molodkin - Pippa Bacca/Silvia Moro - Moataz Nasr - Cesare Pietroiusti - Bernardita Rakos - Michal Rovner - Gaia Scaramella.
Castello Alfonsino (Forte a Mare)
72100 BRINDISI

Ogni anno un gruppo di castelli diverrà ostello e riserva indiana per artisti del contemporaneo scelti in un'ottica multimediale multiculturale e trasnazionale. In tal modo si crea un nomadismo culturale che porta i protagonisti dell'arte a viaggiare, a risiedere nel territorio pugliese. La Puglia diventa il teatro di un evento culturale in cui l'arte contemporanea progetta paradossalmente il proprio passato incontrandosi con la storia dei luoghi. Di questi luoghi. Un grand tour per tutti.
Achille Bonito Oliva

INTRAMOENIAEXTRA ART
Il progetto che porta l’arte contemporanea nei castelli e palazzi storici di Puglia, prosegue il suo Grand tour e giunge in Terra di Brindisi e Taranto per la sua quinta edizione dal titolo “Miraggi”.
Promosso dall’Assessorato al Mediterraneo, Cultura e Turismo della Regione Puglia e dal MIBAC in collaborazione con la Direzione Regionale per i Beni Culturali della Puglia, la Marina Militare di Taranto e Brindisi, le Province ed i Comuni coinvolti, si avvale della direzione scientifica di Achille Bonito Oliva ed è ideato e curato da Giusy Caroppo, art director dell’associazione culturale organizzatrice Eclettica_Cultura dell’Arte.
Le location individuate per il tour 2010, che si articola in tre tappe contemporanee, sono estremamente suggestive: le mostre si articolano tra il Castello Alfonsino di Mare (il Forte a mare eretto sull'isola di Sant'Andrea) a Brindisi, il Castello Episcopio di Grottaglie ed il Castello Aragonese (Castel Sant’Angelo) a Taranto.
Il titolo della mostra "Miraggi" evoca molteplici interpretazioni riconducibili sia ad effetti fisici e fenomenici, come quelli generati dalla luce sulla terra e sull'acqua. A realtà immateriali intese come illusioni, seguendo le tracce dettate da tematiche leggere come l'apparizione, la meraviglia.
E dall’urgenza sociale: la "terra promessa" dei migranti, il superamento della precarietà del lavoro e dell'esistenza, la censura culturale, le questioni ecologiche planetarie.
Gli artisti invitati - che producono opere site specific realizzate spesso con il coinvolgimento delle maestranze locali, degli abitanti e degli studenti - sono di respiro internazionale con uno sguardo attento anche alla migliore e matura realtà individuata nell’area pugliese testimoniata in mostra da Ada Costa (Bari), Giulio De Mitri (Taranto, 1952), Michele Carone (Bari, 1952), Iginio Iurilli (Capurso), Guillermina De Gennaro (Buenos Aires,1966; vive a Bari) e Daniela Corbascio (Bari,1960).

LA MOSTRA DI BRINDISI
A Brindisi Intramoenia Extra Art approda nel Castello Alfonsino (Forte a Mare) per una mostra che evidenzia l’aspetto evocativo e sociale della tematica: la suggestiva darsena si offre ad una malinconica installazione galleggiante di Guillermina De Gennaro (Buenos Aires,1966. Vive a Bari), accompagnata da un tappeto sonoro di Giovanni Sollima; vi si affaccia dall’arco ribassato, una leggera ma superba grata luminosa, incastonata nell’antica fessura rimasta da Daniela Corbascio (Bari,1960); nella scarna ed imponente cappella sconsacrata si sviluppa, tra fotografia e video, il complesso progetto Brides on tour di Pippa Bacca e Silvia Moro, rimasto sospeso per il tragico epilogo, ma tuttora “presente”.
Quindi, l’atmosfera rarefatta pare trovare uno step particolarmente visionario nel secondo livello, all’aperto, nel cortile abitato dall’assalto pop di Michele Carone (Bari, 1952) e sulla torre circolare, animata dai venti che soffiano potenti sull’installazione di Gaia Scaramella (Roma, 1979).
Il primo piano del castello lascia spazio alla messa in scena di metafore, in un gioco di apparizioni inquietanti: dalle cartografie dell’intimità, modulate sui profili dello spazio architettonico del grande salone da Bernardita Rakos (Caracas/Venezuela, 1977), si passa nella strettoia di una piccola sala, in cui è materializzato l’incubo degli aculei insidiosi del megariccio di Iginio Iurilli (Capurso/Bari); dalla natura e dall’organicismo, lo shock passa all’anomalia dell’aspetto, dove la bruttezza tramuta in bello ed il senso estetico si veste di relativismo: nel destabilizzante bacio tra un genere umano reso neutro di Maurizio Cannavacciuolo (Napoli, 1954. Vive a Cortona) e nella fotografia dell’alterità di Matteo Basilè (Roma, 1974. Vive a Bali).
Il percorso riprende a ritroso, per ritrovarsi negli ambienti “forti” del castello, affacciati sulla banchina, grezzi e scalcinati, per essere catapultati in una situazione più aggressiva, laddove l’arte regala il vero, la memoria, i dissidi, il miraggio di un’esistenza giusta.
Dall’apparizione in video di una molteplicità di esseri umani ridotti a mere particelle brulicanti da Michal Rovner (Tel Aviv/Israele, 1957), si giunge all’arte di rottura, non priva di accenti visionari, delle immagini dei Gao Brothers (Jinan/China. G. Zhen, 1956; G. Qiang, 1962) e delle performance surreali di Cesare Pietroiusti (Roma, 1955), alla potenza della memoria e dell’evocazione trasferita in una dimensione quasi eterea nelle istallazioni di David Claerbout (Belgio, 1969) e di Gregorio Botta (Napoli, 1953. Vive a Roma), ribadita dai light box di Ileana Florescu (Asmara/Eritrea, è Italo-inglese di origine romena), opere che aprono a quel confronto interculturale come alla cultura dell’accoglienza tradotti nella grande installazione ambientale, realizzata ad opera di Moataz Nasr (Alessandria D’Egitto, 1961. Vive al Cairo).