{"id":204195,"date":"2022-09-09T13:37:29","date_gmt":"2022-09-09T11:37:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.brundisium.net\/?p=204195"},"modified":"2022-09-09T13:37:29","modified_gmt":"2022-09-09T11:37:29","slug":"barocco-festival-leonardo-leo-domenica-11-la-musica-antica-fa-tappa-a-mesagne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/barocco-festival-leonardo-leo-domenica-11-la-musica-antica-fa-tappa-a-mesagne\/","title":{"rendered":"Barocco Festival Leonardo Leo: domenica 11 la musica antica fa tappa a Mesagne"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Il \u201cBarocco Festival Leonardo Leo\u201d sfoglia il suo programma e approda a Mesagne, nella chiesa Matrice, domenica 11 settembre, alle ore 21, con il concerto dal titolo \u201cDalle cupole di San Marco a quelle del Vesuvio\u201d. Biglietti disponibili online alla pagina rebrand.ly\/NapoliVenezia e nei punti vendita Vivaticket accreditati, e ancora nel luogo del concerto. Ticket euro 3 – Info T. 347 060 4118. L\u2019ensemble \u201c8Vox\u201d congiunge due porti della musica tra Seicento e Settecento come Napoli e Venezia, dai quali partivano professionisti impiegati lungo un arco che da Madrid saliva a Londra e attraversava il mondo tedesco per terminare a San Pietroburgo. Un confronto ravvicinato fra due civilt\u00e0 musicali lontane geograficamente\u00a0che ribatte la pratica dei cori battenti, di importazione veneziana.<\/p>\n

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\u00abCours, vol \u00e0 Naples \u00e9couter les chefs-d\u2019\u0153uvre de Leo, de Durante, de Jommelli, de Pergol\u00e8se!\u00bb\u00a0(\u00abCorri, vola a Napoli ad ascoltare i capolavori di Leo, Durante, Jommelli, Pergolesi!\u00bb), scrive Jean-Jacques Rousseau nel suo\u00a0\u201cDictionnaire de Musique\u201d. E se \u00e8 vero che la musica \u00e8 stata una presenza costante nella storia della citt\u00e0, ci\u00f2 fu anche pi\u00f9 vero nel diciassettesimo secolo, quando Napoli divenne la capitale musicale d’Europa. Nella Napoli governata dai vicer\u00e9 spagnoli c\u2019era una quantit\u00e0 innumerevole di istituzioni religiose (chiese, conventi, cappelle, ospedali, scuole, orfanotrofi) spesso collegate a ordini ecclesiastici. Queste istituzioni determinavano un\u2019incessante richiesta di musica, sia corale sia strumentale, e di conseguenza di musicisti di talento. Alcuni provenivano da fuori gi\u00e0 formati, molti erano educati nei celebri conservatori della citt\u00e0 e inseriti in un \u201csistema\u201d musicale di domanda, produzione e offerta che, con l\u2019eccezione di Venezia, non aveva eguali nel resto d\u2019Europa.<\/p>\n

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Il sistema produsse un numero impressionante di musicisti di altissimo livello, che trasformarono il panorama musicale dell\u2019epoca: alcuni di loro rimasero a insegnare negli stessi conservatori in cui avevano studiato, altri furono chiamati ed acclamati nelle corti italiane ed europee, fino in Russia, partecipando al fenomeno musicale napoletano, come il marchigiano Gioacchino Rossini, il calabrese Leonardo Vinci e i pugliesi Tommaso Traetta, Niccol\u00f2 Piccinni e Leonardo Leo. Non tralasciando altri importanti nomi come il cantante Carlo Broschi, detto Farinelli – una vera star internazionale ai suoi tempi -, e il principe dei librettisti, Pietro Metastasio, che proprio a Napoli inizi\u00f2 la sua carriera.<\/p>\n

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La principale concorrente di Napoli era Venezia, che aveva diversi conservatori molto attivi. L\u2019educazione musicale veneziana era affidata agli orfanotrofi (erano chiamati ospedali) per sole donne, mentre nei conservatori napoletani si educavano i maschi. Ci\u00f2 significava che, al raggiungimento dell’et\u00e0 adulta, chi terminava gli studi nei conservatori napoletani aveva pi\u00f9 probabilit\u00e0 di intraprendere carriere professionali in musica. Gli studenti (o \u201cfiglioli\u201d come si chiamavano gli allievi dei conservatori) venivano reclutati in tutti gli strati della societ\u00e0 napoletana e nei pi\u00f9 diversi contesti sociali e familiari, a dimostrazione che la carriera musicale, al pari di quella ecclesiastica, poteva essere un potente \u201cascensore sociale\u201d.<\/p>\n

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A Venezia c\u2019erano gli ospedali come a Napoli i conservatori, ma anche gli ospedali in realt\u00e0 erano centri culturali veri e propri. A tutti gli effetti erano, soprattutto la Piet\u00e0, autentici conservatori, in analogia con i quattro di Napoli, nei quali erano ammessi soltanto maschi. N\u00e9 conventi, n\u00e9 pure scuole di musica, gli ospedali di Venezia (I Mendicanti, gli Incurabili, l\u2019Ospedaletto e Santa Maria della Piet\u00e0) offrivano un modello d\u2019istituzione molto originale, che associava donne e ragazze di origini sociali sempre pi\u00f9 diverse. Alla Piet\u00e0, l\u2019ospedale pi\u00f9 famoso e accreditato non solo a Venezia, ma anche in tutta Europa, durante le festivit\u00e0 le musiciste si esibivano dietro le grate dei due cori, in modo che non fossero visibili dai fedeli o comunque da chi era in Chiesa. Lo stesso Vivaldi ne divenne responsabile nel 1716. Gli ospedali divennero una fucina musicale moderna e talvolta pionieristica anche perch\u00e9 operavano in totale autonomia amministrativa ed economica rispetto alla Chiesa, che in altri istituti \u201cdipendenti\u201d imponeva l\u2019esecuzione esclusiva di musica sacra e regole stringenti sull\u2019istruzione musicale delle donne. Altrove infatti non si sarebbe mai potuto verificare che una \u201ctrovatella\u201d, come nel caso dell\u2019allieva prediletta di Vivaldi, Anna Maria della Piet\u00e0, eccellesse nello studio del violino tanto da comparire nei concerti come solista anche all\u2019esterno del suo istituto, scortata dal suo maestro per preservarne l\u2019onore e la rispettabilit\u00e0.<\/p>\n

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\u2022 Domenica 11 settembre ore 21.00<\/strong>
\nChiesa Matrice \u2022 Mesagne<\/strong>
\nDalle Cupole di San Marco a quelle del Vesuvio<\/strong>
\nI colori sacri delle sinfonie<\/strong><\/p>\n

Ensemble 8Vox
\nPierfrancesco Pel\u00e0, Regina Yugovich violino
\nSara Campobasso, Ninon Dusollier flauto a becco
\nNatalia Durante, Leoluca De Miceli viola
\nCarlo Maria Paulesu, Leonardo Gatti cello
\nCosimo Prontera organo
\nLorenzo Ghirlanda direzione<\/p>\n

Geolocalizzazione chiesa Matrice
\nrebrand.ly\/ChiesaMatrice<\/p>\n

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Ufficio Stampa \u00abBarocco Festival Leonardo Leo\u00bb<\/strong><\/em>
\nwww.baroccofestival.it<\/strong><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il \u201cBarocco Festival Leonardo Leo\u201d sfoglia il suo programma e approda a Mesagne, nella chiesa Matrice, domenica 11 settembre, alle ore 21, con il concerto dal titolo \u201cDalle cupole di San Marco a quelle del Vesuvio\u201d. Biglietti disponibili online alla pagina rebrand.ly\/NapoliVenezia e nei punti vendita Vivaticket accreditati, e ancora nel luogo del concerto. Ticket euro 3 – Info T. 347 060 4118. L\u2019ensemble \u201c8Vox\u201d congiunge due porti della musica tra Seicento e Settecento come Napoli e Venezia, dai quali partivano professionisti impiegati lungo un arco che da Madrid saliva a Londra e attraversava il mondo tedesco per terminare a San Pietroburgo. Un confronto ravvicinato fra due civilt\u00e0 musicali lontane geograficamente\u00a0che ribatte la pratica dei cori battenti, di importazione veneziana.   \u00abCours, vol \u00e0 Naples \u00e9couter les chefs-d\u2019\u0153uvre de Leo, de Durante, de Jommelli, de Pergol\u00e8se!\u00bb\u00a0(\u00abCorri, vola a Napoli ad ascoltare i capolavori di Leo, Durante, Jommelli, Pergolesi!\u00bb), scrive Jean-Jacques Rousseau nel suo\u00a0\u201cDictionnaire de Musique\u201d. E se \u00e8 vero che la musica \u00e8 stata una presenza costante nella storia della…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":204197,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[],"class_list":["post-204195","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-news"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/204195","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=204195"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/204195\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":204198,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/204195\/revisions\/204198"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/204197"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=204195"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=204195"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=204195"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}