C\u2019\u00e8 un punto della storia in cui il clavicembalo, da principe della musica da camera diventa strumento di \u201cspettacolo\u201d. Johann Sebastian Bach lo intu\u00ec con geniale chiarezza trasformando la tastiera in palcoscenico e il contrappunto in drammaturgia. Sabato 4 ottobre, alle ore 20.30, la Basilica Cattedrale di Brindisi ospita un appuntamento che \u00e8 a tutti gli effetti un unicum: \u201cTwenty, Thirty & Forty Fingers. I concerti per 2, 3 & 4 cembali di Johann Sebastian Bach\u201d, quattordicesimo concerto del \u201cBarocco Festival Leonardo Leo\u201d. Un programma di rarissima esecuzione che concentra in un\u2019unica serata l\u2019intero ciclo bachiano dedicato alle tastiere multiple: un\u2019impresa che pochi teatri e pochissime citt\u00e0 hanno il privilegio di ospitare. Sul palco l\u2019ensemble \u201cBaroque Lumina\u201d, formazione che riunisce quattro tra i migliori clavicembalisti della scena barocca: Giacomo Benedetti, Anna Clemente, Stefano Molardi e Cosimo Prontera. Con loro un ensemble d\u2019archi composto da Patrizio Focardi (violino primo), Heilke Wulff (violino secondo), Hildegarde Kuen (viola), Giacomo Petrucci (violoncello) e Francesco Tomei (violone). Conduce la serata il giornalista Antonio Celeste.<\/p>\n
Il Festival, organizzato dalla Citt\u00e0 di San Vito dei Normanni con il Comune di Brindisi, il Ministero della Cultura e la Regione Puglia, si svolge con il sostegno della Prefettura di Brindisi. Per l\u2019appuntamento sar\u00e0 applicata la formula del \u201cbiglietto rovesciato\u201d: il pubblico decide quanto pagare, alla fine della serata, in base al proprio gradimento. Info T. 347 060 4118. Al termine del concerto i presenti saranno invitati a una degustazione di vini offerta dalle cantine \u201cOtri del Salento\u201d e \u201cVignuolo\u201d.<\/p>\n
Al centro un omaggio a una delle imprese pi\u00f9 sorprendenti di Bach: i concerti per due, tre e quattro clavicembali, scritti in gran parte negli anni di Lipsia e destinati al Collegium Musicum, l\u2019ensemble che il compositore diresse a partire dal 1729. Erano esecuzioni pubbliche, tenute al Caff\u00e8 Zimmermann, aperte a studenti, mercanti e viaggiatori: un\u2019inedita forma di concerto per la borghesia cittadina. \u00abBach \u00e8 il padre, noi siamo i figli\u00bb, scriveva Mozart a proposito del maestro di Eisenach. E in questi lavori, tra i pi\u00f9 virtuosistici della sua produzione, si percepisce l\u2019atto di nascita del concerto moderno, nel quale il dialogo tra i solisti diventa un gioco di specchi e risposte, di fughe e intrecci, di energia collettiva.<\/p>\n
Il programma esplora il ciclo dei concerti per due, tre e quattro clavicembali, compreso il celebre Concerto in la minore BWV 1065, trascrizione del Concerto per quattro violini di Antonio Vivaldi dall\u2019Estro Armonico. Bach, che studiava i lavori del veneziano copiandoli a mano, li reinventava in un nuovo linguaggio: il rigore contrappuntistico tedesco che incontra la vivacit\u00e0 ritmica italiana generando una sintesi senza precedenti. Cos\u00ec nel Concerto in do minore BWV 1060 i due clavicembali diventano protagonisti di un dialogo serrato, mentre nel Concerto in re minore BWV 1063 il gioco si moltiplica a tre tastiere e trova nel movimento centrale, \u201calla siciliana\u201d, un momento di sospensione lirica che sembra fermare il tempo. Particolarmente significativo il Concerto in do maggiore BWV 1061, l\u2019unico concepito originariamente per due clavicembali senza modello preesistente: una sfida compositiva che Bach risolve con un\u2019architettura di straordinaria complessit\u00e0, quasi una cattedrale sonora.<\/p>\n
Completa il programma l\u2019esecuzione di due concerti per archi di Antonio Vivaldi (RV 129 e RV 159), in cui il colore orchestrale del Prete Rosso diventa la cornice perfetta per le geometrie tastieristiche di Bach. L\u2019alternanza tra pagine tedesche e italiane permetter\u00e0 di percepire quel dialogo silenzioso tra i due giganti del Settecento, una conversazione a distanza che non smette ancora oggi di sorprenderci per modernit\u00e0. <\/p>\n
Brindisi – Sabato 4 ottobre, ore 20.30, Basilica Cattedrale<\/p>\n
Twenty, Thirty & Forty Fingers. I concerti per 2, 3 & 4 cembali di Johann Sebastian Bach <\/p>\n
Ensemble Baroque Lumina
\nGiacomo Benedetti, Anna Clemente
\nStefano Molardi, Cosimo Prontera clavicembali
\nPatrizio Focardi violino primo
\nHeilke Wulff violino secondo
\nHildegarde Kuen viola
\nGiacomo Petrucci violoncello
\nFrancesco Tomei violone
\nMusiche di Johann Sebastian Bach e Antonio Vivaldi<\/p>\n
Ufficio Stampa \u00abBarocco Festival Leonardo Leo\u00bb
\nwww.baroccofestival.it<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
C\u2019\u00e8 un punto della storia in cui il clavicembalo, da principe della musica da camera diventa strumento di \u201cspettacolo\u201d. Johann Sebastian Bach lo intu\u00ec con geniale chiarezza trasformando la tastiera in palcoscenico e il contrappunto in drammaturgia. Sabato 4 ottobre, alle ore 20.30, la Basilica Cattedrale di Brindisi ospita un appuntamento che \u00e8 a tutti gli effetti un unicum: \u201cTwenty, Thirty & Forty Fingers. I concerti per 2, 3 & 4 cembali di Johann Sebastian Bach\u201d, quattordicesimo concerto del \u201cBarocco Festival Leonardo Leo\u201d. Un programma di rarissima esecuzione che concentra in un\u2019unica serata l\u2019intero ciclo bachiano dedicato alle tastiere multiple: un\u2019impresa che pochi teatri e pochissime citt\u00e0 hanno il privilegio di ospitare. Sul palco l\u2019ensemble \u201cBaroque Lumina\u201d, formazione che riunisce quattro tra i migliori clavicembalisti della scena barocca: Giacomo Benedetti, Anna Clemente, Stefano Molardi e Cosimo Prontera. Con loro un ensemble d\u2019archi composto da Patrizio Focardi (violino primo), Heilke Wulff (violino secondo), Hildegarde Kuen (viola), Giacomo Petrucci (violoncello) e Francesco Tomei (violone). Conduce la serata il giornalista Antonio Celeste. Il…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":251017,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[],"class_list":["post-251014","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-news"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/251014","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=251014"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/251014\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":251018,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/251014\/revisions\/251018"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/251017"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=251014"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=251014"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=251014"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}