{"id":7813,"date":"2014-03-15T00:00:25","date_gmt":"2014-03-14T23:00:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.brundisium.net\/brun\/?p=7813"},"modified":"2016-07-04T18:02:10","modified_gmt":"2016-07-04T16:02:10","slug":"la-giornata-mondiale-del-teatro-di-guido-giampietro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/la-giornata-mondiale-del-teatro-di-guido-giampietro\/","title":{"rendered":"La Giornata Mondiale del Teatro. Di Guido Giampietro"},"content":{"rendered":"

\"Theatre_day\"<\/a>Gioved\u00ec 27 marzo si festeggia il Teatro.<\/p>\n

Una ricorrenza istituita a Vienna nel 1961 e in Italia \u02d7 non si comprende bene il perch\u00e9 \u02d7 solo a partire dal 2009. O meglio, la spiegazione \u00e8 fin troppo evidente: del teatro a noi, immeritevoli discendenti dei Romani, importa poco o niente. Anche se proprio i Romani, nell\u2019identico format edilizio imposto alle terre conquistate, sull\u2019italico territorio, assieme al foro, al tempio e alle terme non facevano mai mancare l\u2019anfiteatro.
\nQuasimodo, in occasione della IV Giornata Mondiale del Teatro (1965) ebbe a dire: \u00abL\u2019invito a teatro in questa Giornata (\u2026) dovrebbe convincere la nuova generazione (aggrappata alle prospettive spettacolari dello sport e alla dispersa vibrazione vocalica delle canzoni) che solo nel teatro trover\u00e0 il dialogo che definisce la sua probabile sorte fisica (\u2026). E qui l\u2019uomo va fermato e avvertito: e non nel segno della speranza, ma attraverso la certezza della sua forza spirituale e civile\u00bb\u2026
\n\u00c8 successo qualcosa dopo questo suggerimento-invito? Niente di niente. La Nazionale di calcio, Sanremo e il Grande Fratello continuano imperterriti a fare impennare lo share. Eppure non lo dice solo Quasimodo. Il teatro, se frequentato (e, aggiungerei, amato), fa capire meglio la vita, la rischiara rendendola meno pesante, meno tetra, smussandone gli spigoli che rappresentano i dolori della quotidianit\u00e0.
\nIn altre parole, il teatro bonifica il territorio, educa cio\u00e8 gli spettatori, li forma e l\u2019informa, arrivando a concedere ai frequentatori pi\u00f9 assidui una maggiore umanit\u00e0. Da rigidi e chiusi si pu\u00f2, insomma, diventare \u02d7 a forza di commedie e tragedie \u02d7 flessibili e tolleranti. Scusate se \u00e8 poco!<\/p>\n

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\"maschere-teatro\"<\/a>Parlo, ovviamente, del vero teatro, non dei frustri teatrini imposti dall\u2019alto. Primo tra tutti quello della politica, il teatrino delle trame sempre uguali, dove si insulta, si minaccia, si giunge perfino al contatto fisico (come purtroppo \u00e8 successo di recente a Montecitorio) e poi, se solo s\u2019intravede una possibilit\u00e0 di tornaconto personale, si allacciano momentanee alleanze trasversali fino al prossimo scontro.
\nParlo non solo del teatro Lirico e del grande teatro di Prosa, ma anche di quel teatro \u201cminore\u201d (in quanto a stanziamenti ed utenza di pubblico) che opera silenziosamente ma proficuamente nella provincia, rivitalizzando vecchi contenitori-bomboniere destinati a subire l\u2019offesa del tempo o riscoprendo spazi inusuali e adattandoli alle mutate esigenze.
\nCome a Brindisi sta facendo il TiDP Teatri Indipendenti #1 che, nato da una idea di Marcantonio Gallo, Fabrizio Cito e il Dopolavoro (ex Ferrovieri ed ex Cinema Universal), da un paio di mesi sta offrendo alla citt\u00e0 una presenza di realt\u00e0 teatrali indipendenti che \u201cmirano a declinare l\u2019attualit\u00e0 attraverso diversi stili e linguaggi differenti proponendosi cos\u00ec di dare voce e visibilit\u00e0 a giovani Compagnie che difficilmente approdano ai cartelloni ufficiali dei grandi circuiti\u201d.
\nUn teatro sperimentale di cui in citt\u00e0 si avvertiva la mancanza e che si propone \u02d7 cosa molto coraggiosa \u02d7 proprio nel momento di crisi profonda del teatro.<\/p>\n

Questo perch\u00e9 il duo Gallo-Cito, co-fondatori del TeatroDellePietre, \u201cin un periodo di incertezze sociali, lavorative e politiche non vogliono aggiungere anche un\u2019incertezza creativa\u201d. E hanno cos\u00ec deciso di combattere la crisi con un \u201cteatro della crisi\u201d: esistenziale, economica e di valori.<\/p>\n

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\"perchenonvaiateatro\"<\/a>E parliamone di questa benedetta crisi. Che parte da lontano, da una mentalit\u00e0 che addirittura la precede.
\nCos\u00ec c\u2019\u00e8 da dire che, mentre nell\u2019antica Grecia, per iniziativa di Pericle, ai poveri era concesso dallo Stato un sussidio di due oboli (theoric\u00f2n), affinch\u00e9 assistessero alle rappresentazioni teatrali, ritenute altamente educative, in Italia, da sempre, si \u00e8 fatto esattamente il contrario.<\/p>\n

Si \u00e8 cio\u00e8 pensato ad aiutare chi pu\u00f2, elargendo biglietti omaggio ai soliti noti\u2026 Ottiche diverse. Diverse civilt\u00e0.
\nNaturalmente la crisi dei giorni nostri affonda le origini in un contesto pi\u00f9 complesso e generalizzato.<\/p>\n

Una crisi che, secondo Dacia Maraini, potrebbe essere superata facendo una cosa molto semplice: detassando! Oggi, afferma la scrittrice, si muore di crediti, non di debiti. Le istituzioni non pagano o, se pagano, lo fanno con otto mesi, un anno di ritardo. Nel frattempo cosa fa una piccola Compagnia? Chiede un prestito alla banca. Ma quando lo fa dietro la garanzia di una promessa di pagamento da parte di qualche istituzione poi chiede un interesse sempre pi\u00f9 alto. Alla fine, fra il Ministero, la Regione o il Comune che devono pagare uno spettacolo e la Compagnia creditrice, chi viene in realt\u00e0 finanziata \u00e8 la banca!<\/p>\n

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Il risultato di questo percorso perverso \u00e8 quello capitato alla stessa Maraini, costretta a chiudere una scuola di teatro in Abruzzi. Con danno di chi vi lavorava e avrebbe voluto che anche in provincia si discutesse pubblicamente sui grandi temi d\u2019attualit\u00e0.
\nDal canto suo Giovanna Melandri \u02d7 direttrice del Maxxi, il museo delle arti del ventunesimo secolo \u02d7 contro la depressione dei consumi culturali e la caduta libera degli investimenti pubblici propone che \u201cil Ministero per i Beni culturali dovrebbe individuare una fascia di istituzioni nazionali di primo livello, che siano musei, enti lirici o i nuovi teatri nazionali, a cui concedere il tax credit, quello per cui un privato o un\u2019azienda che investe 100 euro li pu\u00f2 scalare dalle tasse che paga, non dall\u2019imponibile\u2026\u201d.
\nS\u00ec, va bene, ma il \u201cpiccolo\u201d teatro\u2026?<\/p>\n

In ogni caso, piccolo o grande che sia, \u00e8 giusto che il teatro sia in sofferenza quando \u00e8 l\u2019unico luogo dove le persone si ritrovano intorno a una storia, un\u2019idea, un progetto? L\u2019unico luogo non virtuale, in contrapposizione al cinema, alla televisione, alla stessa Rete dove lo spettatore \u00e8 (e rimane) solo perch\u00e9, al di l\u00e0 dello schermo \u02d7 di tela o di vetro \u02d7 non c\u2019\u00e8 nessuno con cui possa confrontarsi.
\nIn un momento in cui \u00e8 scomparsa l\u2019agor\u00e0, il luogo cittadino d\u2019incontro, di confronto e di scontro ideologico, il teatro \u00e8 rimasto l\u2019unico modo per veicolare i sentimenti e sentirsi vivi in mezzo ai vivi.<\/p>\n

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\"dopolavoro\"<\/a>A tal proposito mi tornano in mente gli spettacoli \u201cAttimi di scena\u201d proposti tempo fa dalla Fondazione Nuovo Teatro Verdi, con il pubblico assiso sul piancito del palcoscenico a \u201crompere la quarta parete\u201d. Cio\u00e8 in quella situazione che, secondo la teoria di Bertolt Brecht, consente a un personaggio di rivolgersi direttamente allo spettatore inducendolo a pensare in modo pi\u00f9 critico su ci\u00f2 che sta guardando.
\nMa anche lo spazio del Dopolavoro, nelle rappresentazioni gi\u00e0 eseguite, \u00e8 stato adattato alle esigenze del copione e del momento. Anche qui la distanza tra attori e pubblico \u00e8 stata annullata e le emozioni dei primi si sono confuse con quelle di chi assiste, venendo cos\u00ec a creare un circuito magico di grande impatto.<\/p>\n

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\"end<\/a>Comunque, a festeggiare la Giornata Mondiale del Teatro a Brindisi ha pensato l\u2019Associazione Artistico Musicale \u201cNino Rota\u201d che, nell\u2019ambito del programma \u201cBrindisi Classica\u201d ha organizzato, per gioved\u00ec 27 marzo, l\u2019\u201cEnd Polio Now\u201d, un concerto di beneficenza in collaborazione con i Club locali del \u201cRotary International\u201d.
\nA dirigere l\u2019Orchestra Filarmonica \u201cNino Rota\u201d ci sar\u00e0 Maciej Zoltowsky. Al pianoforte si alterneranno Silvana Libardo e Antonio Salvemini, mentre la voce recitante sar\u00e0 quella di Marcantonio Gallo.<\/p>\n

Credo che, in alternativa alle celebrazioni oratorie, sovente stantie e politicizzate, l\u2019iniziativa della \u201cNino Rota\u201d possa dare il giusto risalto alla ricorrenza contribuendo a veicolare tra il pubblico il pensiero del grande regista teatrale Gratowski per il quale \u201cil teatro \u00e8 una proposta di come il mondo dovrebbe essere\u201d.<\/p>\n

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Guido Giampietro<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Gioved\u00ec 27 marzo si festeggia il Teatro. Una ricorrenza istituita a Vienna nel 1961 e in Italia \u02d7 non si comprende bene il perch\u00e9 \u02d7 solo a partire dal 2009. O meglio, la spiegazione \u00e8 fin troppo evidente: del teatro a noi, immeritevoli discendenti dei Romani, importa poco o niente. Anche se proprio i Romani, nell\u2019identico format edilizio imposto alle terre conquistate, sull\u2019italico territorio, assieme al foro, al tempio e alle terme non facevano mai mancare l\u2019anfiteatro. Quasimodo, in occasione della IV Giornata Mondiale del Teatro (1965) ebbe a dire: \u00abL\u2019invito a teatro in questa Giornata (\u2026) dovrebbe convincere la nuova generazione (aggrappata alle prospettive spettacolari dello sport e alla dispersa vibrazione vocalica delle canzoni) che solo nel teatro trover\u00e0 il dialogo che definisce la sua probabile sorte fisica (\u2026). E qui l\u2019uomo va fermato e avvertito: e non nel segno della speranza, ma attraverso la certezza della sua forza spirituale e civile\u00bb\u2026 \u00c8 successo qualcosa dopo questo suggerimento-invito? Niente di niente. La Nazionale di calcio, Sanremo e il Grande…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":7959,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[198,3129,9],"tags":[18,351],"class_list":["post-7813","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura-2","category-guido-giampietro","category-interventi","tag-guido-giampietro","tag-teatro-2"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7813","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7813"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7813\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7966,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7813\/revisions\/7966"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7959"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7813"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7813"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.brundisium.net\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7813"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}